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2019当代书画人物志:王珂


发布人:和记娱乐 来源:h88平台官网

2019-11-01 07:27

   

  王珂,1960年生于市。1983年毕业于曲阜师范大学美术系 ,1993年画院一年,2002年结业于中央美术学院国画系硕士研究生同等学历班,2004年结业于中央美术学院首届博士课程班,2008年中国艺术研究院访学1年。现为首都师范大学美术学院副院长 教授,博士生导师。中国美术家协会员,第十三届全国政协委员,中央文史馆画院研究员

  十二年前,我曾以《平易、深厚、质朴、性灵》为题撰文评介王珂的水墨人物画艺术。我对他的作品总的看法是:严谨,注重内涵,,味道淳正,乡土气息浓厚,具有中华民族文化浑朴雄强的气质和率真憨厚的个人艺术面貌。那时,他还在学院美术系执教,却先后在向王明明、韩国榛、卢沉、张立辰等名师问学求艺整整九年,像一团海绵,拼命地吮吸着传统与现代、东方与、艺术与生活的玉液琼浆。随之,他选择了当年徐悲鸿所的“古法之佳者”留之,“西洋绘画可采纳者”融之的中和态度,以写实参酌写意的水墨技巧,创作了一批表现北方农民和藏民质朴、纯真、平凡、感人的人物画作品,屡屡在美展中荣获金、银、优秀等项,名满艺林,卓然成家,受到社会的广泛关注。

  十二年过去了,今日的王珂已经改变了历史。就个人而言,他已成为首都师范大学教授、副院长、博士研究生导师。就艺术而言,他以严谨的造型与精美笔墨的兼容建立起来的水墨人物画的语言文本,达到了前所未有的自然、而游刃有余的高度,改变了“徐蒋体系”陷入的一种传统与现代两难的历史境遇,无意中已跻身于当代最具代表性的人物画家之列。

  即便如此,今非昔比的王珂仍然是那样的虚怀若谷、淡定自若、宠辱不惊,心无旁骛地置身于他的水墨人物画的探究之中,宵衣旰食,勤勉有加,佳作不断。十二年来,他一直水墨写实人物画的创作道,从未发生过。他总是坚定地认为中国的水墨写实人物画有很强的生命力,无论就它的艺术本质或媒材而言,无疑是世界上优秀的艺术形式之一,潜力无尽,前程无限。然而,这也是一条的艺术道。它的难点就在于如何将写意的笔墨服务于写实的造型,又以造型带动笔墨的新变,而不是以造型局限笔墨。对于这一世纪性的难题,王珂的师辈们几乎花费了毕生的心血在做“突破”的努力,也为王珂提供了可资借鉴的宝贵经验。

  毫无疑问,王珂的水墨人物画也是建立在“破解”这一难题基础上的。若与十二年前相较,他的现实主义立场没有改变,他的表现对象也没有改变。他一直迷恋那些生活于底层的朴实、厚道、善良、的北方农民和藏民形象,钟情于用具体的形象表现自己的感受。他几乎每年都要到陕北农村走一走,或者去藏区转一转,与那里的父老乡亲同吃同住同呼吸,真切地感受那些“面朝黄土背朝天”的劳动者安贫乐道的状态和面貌。没有主题的先行,也没有思想的介入,只是一种癖好,一种情感的共鸣,就是想画他们,想表达人、人性和人的本质。他的脚跟牢牢地扎在现实生活的土地上,他的心里装着那些如同亲人的老百姓的疾苦,不是,不是同情,而是由衷的热爱,发自内心的触动。他并不在意别人怎么看、怎么做,他只画令自己动心动情的所见所想,只对那些原汁原味的朴实生活情状感兴趣。方面,则由直感人生的初衷深入到咀嚼人生,经历了由再现到表现的提升,情感内敛而复杂。

  王珂的视觉方式,或者说他的艺术特色,仍属于他十二年前确立的水墨写实画法,画得很平实、很亲切、很朴素、很深入,始终散逸着一种无须语言诉说命运、陈述现实的人文主义色彩。无论是《陕北小镇》的老年夫妇,还是《草根劳模》的农民工,也无论是《拉卜楞晒佛节》的藏民群像,还是《温馨家园》的母女情,都展示了众多极富个性化的人物形象,几乎透露出自徐悲鸿、蒋兆和开创的水墨写实人物画以来一发展的全部信息。这就是反映现实生活、关注民生、关爱自然,彰显时代的现实主义,将写意灌注到写实手法中,增添现实主义中国画的生命活力。比如,使写实主义与文人画传统的写意由价值对立价值融合,由京派与浙派的分野显示出你中有我、我中有你的相辅而行,水墨与色彩的交织也不以失却水墨为原则,线条的表达与体面造型更加完美地结合带来新的创造生机,等等。这些信息,在王珂的作品中得到了程度不同的体现和放大,并以他的实践展延了笔墨所能表达造型中的体面结构、质量空间等因素的最大限度,推进了笔墨与造型的兼顾互补,相得益彰。

  这里已不是艺术的人为嫁接,而是新的题材、对象所要求的必然。在王珂的笔下,“以书入画”的笔墨语言完全沉入到人物形象的刻画和体面造型结构的内部,绝无修饰性的笔墨,绝不张扬脱离形体的笔情墨趣。他对于人物造型入木三分的理解力,对于形体敏锐的捕捉力和对于形体在创作中训练有素轻松裕如的驾驭力,使他能够把所有的书法化的笔墨语汇都切入到人物造型语言的表达中,不仅体现了书法化笔墨语言的个性化,也反映出这种语言转换塑造人物形象所产生的特殊意蕴。由此而具备一种深沉淳厚的文化气息,在审美品质上达到一个新的制高点,构成了笔墨对造型解读的新的水墨文本。这一水墨文本体现为:不仅对人物画的本体达到深度的求探,而且深入到笔墨语言对造型结构的深度阐释,从而在真正意义上消除了笔墨与造型对立紧张的矛盾局面,向着超越时风的高品位的文化方向发展,更能彰显其反拨中国画坛流弊的文化战略意义。

  《老夫老妻》《藏地所见》《边陲小镇》和《同事系列》等作品,是王珂擅长表现的常见题材,都具有人物肖像画的品质,都注重人物头像和手的精微刻画。这些刻画几乎都在以线造型的基础上移用了素描光影、明暗、空间、质量和透视等体面造型的表现技巧与手法,赋予造型以的体量感,形完而神足。而笔墨的意味主要体现在体态、衣着和景物的勾皴泼染上。这些作品由于偏、中锋兼用,并通过虚实、粗细、浓淡、枯润、轻重等变化而丰厚了单纯的轮廊线,使外轮廓线与内体面融为一体,既表现了形又表现了体面,既有笔又有墨,都丰富了书法化的笔墨阐释体面造型的文本。

  近年来,王珂对水墨人物画提出了更高的挑战,这种挑战体现在《大青山突围》《秦始皇统一六国》等具有史诗般宏阔场面的巨幅作品创作上,显示了王珂很强的体面造型能力以及驾驭大画的能力。他在尽量发挥传统笔墨性的前提下,最大限度地表现了近代战争场面和历史题材中的众多人物,前者了战争的与悲壮,后者了一代帝王的威严,对于大体面、大境界、大气魄的追求,使他拓展了笔墨表现语汇的新空间,其波澜壮阔的气势、跌宕起伏的境界,显示的是画家的智慧、全面的、充沛的精力、千锤百炼的技艺和耐得住寂寞的。

  王珂偶尔也画一些古典人物画作品,但绝对不是以文人画“重神轻形”的理论为基石,而是对文人画进行了较大程度的纠偏。即经过西画体面造型的植入和回归传统强化笔墨本体意识之后的创新。他认为对于造型,特别是体面造型研究的退化正是传统文人画的失落,无疑也是水墨人物画的内伤。对于人物画而言,笔墨只有围绕造型才能确立自己的本体价值。正是在这一关键之处,王珂的古典人物画为我们做出了表率。如他创作的《十八罗汉图》系列作品,突出地体现了笔墨的精妙完全和造型的感融为一体的特点,丰富了古典人物画的技法表现,并将传统文人画中所蕴含的现代审美凸现了出来,似古而实新。

  十二年来,王珂创作了很多作品,他的上述风格业已为画界所熟悉,他的探索也渐为学术界和收藏界承认和看重。对王珂来说,发展水墨人物画最基本最重要的条件是,不能脱离对现实人物形象的表现,不能脱离对现实人物形象的气质、风貌以及的把控,只有在这个过程中,才能磨砺和拓展人物画的表现方法和表现语言,把传统型的笔墨文本转换为现代型的笔墨文本。我们不难在他的朴素、朴拙、朴厚的造型和互动、互补、互融的笔墨背后,感受到画家对、淡泊、单纯、质朴、平和之境的向往,这种境界又是与他关注时代、思忖人生、乐观向上的人生态度融为一体的。他的作品,没有一点使人痛苦的张扬跋扈、装腔作势和低俗委靡,其质朴朴,其气清清,其格正正,和他的朴实、真诚、正直、执著的人品相。在当下一切都可以成为商品,都可以低价或高价买到的历史情境里,对这种人生境界的向往所暗示的意义,是一个重要的美学课题。因此,王珂的这些作品,必将作为现代中国美术史的重要现象留存下来。基于这一点,我们可以期待王珂还会有更多更有力量的作品问世。

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